LA NOCHE AMERICANA
Lentamente y relajados. Conmigo.
Lentamente... ¿Repito el principio?
Todos juntos, sería lo ideal.
Si tenéis prisa, ahora es el momento.
Enlazado hasta el final, que no queden huecos.
Ya está. Vamos allá.
Más énfasis en la última, y ya.
Octava.
Sin sentimentalismo fuera de lugar. Limítense a tocar.
DEDICADA A LILLIAN Y DOROTHY GISH.
¡Corten!
Por favor, todos aquí.
La vamos a repetir, rápidamente.
¿Qué ha pasado con la secuencia del metro?
Peor que antes. Y el autobús, también.
Ha salido un poco tarde.
También se ha retrasado la acción de la peluquería.
Y no ha salido la señora que tenía que ir al restaurante.
Tampoco ha pasado el ciclista.
Vamos a repetirla.
Espero que hayáis entendido
que cojea el principio, la acción del metro.
Parece salir mucha gente y, de repente, no hay nadie.
Marcas el inicio, el final y la duración de la toma.
- ¿Para quién es eso? - Para ti.
Pues tendré que guardarlo.
¡Lulú, apaga el proyector!
Buenos días desde los estudios de La Victorine en Niza,
donde asistiremos
al inicio del rodaje de "Les presento a Pamela".
Por desgracia, no les presentaré personalmente a Pamela,
porque la joven artista Julie Baker, que encarna ese papel,
aún está en Hollywood, aunque no tardará.
El resto de protagonistas sí están aquí,
y espero poder entrevistarlos enseguida.
Estaré acatarrado 3 semanas, pero no pasa nada.
Le presento a nuestra estrella.
- Los dejo. - ¡Señor productor!
Quédese para hablar de la película.
El productor permanece en la sombra.
Se trata de un hombre,
de unos 50 años, cuyo hijo
se casa con una inglesa y va a presentarla a sus padres.
Se trata de un joven que se casa con una inglesa.
3 meses después de la boda, decide presentársela a sus padres.
Mi personaje se enamora de su nuera. Y ella, de él.
Y la joven se enamora de su suegro.
La película plasma la fuga de esa pareja ilícita.
¿Y luego?
Como en toda tragedia, los personajes asumen su destino hasta el final.
Perdone, tengo que irme, me reclaman.
¡Con nervio! ¡Adelante!
¡El autobús!
¡El vendedor de periódicos!
¡Señora del perro, más rápido!
¡Más movimiento cerca de la boca del metro!
¡El coche blanco!
¡Alphonse, atención! ¡Sal del metro, Alphonse!
¡Más deprisa!
¡La terraza del bar, más animada!
¡Señora del perro, siga andando!
¡El coche rojo!
¡Más rápido!
¡Fuera el coche rojo!
¡Cuidado, Walter! ¡Enfoca a Alexandre!
¡Avanza hacia él!
¡Corten! ¡Repetimos cambiando de mano!
¡Cámara!
Pamela, 1/2ª...
- ¡Corten! - ¡Ésta estaba bien!
La repetimos.
Todos a sus puestos. Deprisa.
¡Adelante!
Hotel Atlantic.
En Niza, sí. No cuelgue.
Mi baño tiene bañera, y yo prefiero ducha.
¿Puede hacer algo?
Yo tengo ducha y prefiero bañera.
Intercambiemos las habitaciones.
Subamos juntas. Genial.
¿Tu habitación es luminosa?
La mía es muy tranquila.
Hotel Atlantic. Lo pongo con la 31+4.
- Dale las fotos de Julie. - Bien, Joëlle.
Con el número 27, para el Hotel Atlantic.
- Las fotos de Julie. - Gracias, Odile.
Walter, mira, las fotos de Julie.
La vi en una película, la de la persecución de coches.
Sí...
Estuvo muy enferma, ¿no?
Una pequeña depresión. Ya hace año y medio.
Se largó en plena película.
Sí, dejó la película.
Se casó con su médico. Ya se habrá recuperado.
- ¿Bertrand no está preocupado? - No, confía en ella.
Mira, ésta es preciosa.
- ¿No hay una con la peluca corta? - Aquí está.
Un poco oscura, ¿no?
- Puede aclararse. - Hará de Pamela con peluca.
Tiene unos ojos preciosos.
Sí, ojos claros, verdes.
Clavada a su madre.
Tiene unas facciones preciosas, muy agradables.
Ésta está bien. Está triste y "sexy" a la vez.
Muy bonita.
- Me gustaría enseñarle la lámpara. - Adelante, Bernard.
La vela trucada para la fiesta de disfraces.
Se enchufa... ¿Enciendes la vela, Walter?
La actriz tiene que orientar la lámpara hacia su cara,
para simular que la ilumina la vela,
y debe evitar mostrarla a la cámara.
Tiene que tomarla así.
- Muy bien. - ¿Entendido?
Perfecto.
Y el cable...
Pasa por la manga y el vestido, y va hasta allí.
Fíjese en este jarrón del hotel. No está mal.
Esto...
¿Qué podríamos hacer? Me gustaría para el comedor de la película.
- Está todo rajado. - Llévelo.
- Hola Liliane, hola Alphonse. - Hola.
Mire, para usted.
Quería agradecerle las prácticas.
No es nada... ¿Le gustaría ser script?
Tras un día de rodaje, no puedo saberlo.
Me parece una profesión formidable.
Veremos dentro de 2 meses.
- Adiós, chicos. - Adiós.
No me dijiste que fuera duro de oído.
¡Duro de oído! Se le dañó el oído cuando estuvo en artillería.
- Ah... - Oye, Liliane...
Hazme un favor. Anda para que te mire el culo.
¿Así?
Sí, así, muy bien.
Hotel Atlantic. Lo pongo con Roma, hable.
- Te he visto. - ¿Qué?
- Te gusta la camarera, ¿eh? - ¿Qué dices?
Cerdo. Muy de tu estilo, así, picarona y saltarina.
Ahora no irás a ponerte celosa...
No soy nada celosa. Los celos me parecen estúpidos.
A menos que se vivan plenamente, llegando hasta el asesinato.
Tú sí estás celoso.
- ¿Yo? - Arrugas el entrecejo.
¿Yo?
¡Qué va!
¡Qué mal las camas separadas! ¿Las juntamos?
Bien.
Quitemos la mesa antes.
Haber pedido una cama de matrimonio.
Habría que habérsela pedido a Lajoie,
el regidor.
¡Cómo pesa!
¡Cuidado!
Ya está.
La segunda.
Soy un actor "con empuje".
¿Qué hacemos esta noche?
Pues mira, Pierrot, el fotógrafo,
me ha indicado unos restaurantes estupendos.
¿Cómo que restaurantes estupendos?
Habrá que comer, ¿no?
¡Me pones malo!
¡En una ciudad con 37 cines! Elijamos una película,
busquemos el cine y comprobemos la hora de proyección.
Si tenemos tiempo, nos comemos un bocadillo en cualquier bar.
Permíteme decirte que tu amiguito fotógrafo
puede meterse donde quiera sus restaurantes estupendos.
¡Será posible!
¡Me pones negra! Te lo advierto:
no pienso ir al cine ni cenar en el hotel.
Así que tú verás.
Vale, haremos lo que quieras.
- Con una condición. - ¿Qué?
Que aceptes ser mi esposa.
Odile, pruébate esto, para la escena en que actúas.
Sujeta esto. No está mal, ¿no?
- ¡A ver con el delantal! - Voy.
- ¿Vale? - ¡Bien!
Anda.
Rodar una película es como viajar por el Lejano Oeste:
primero, se espera tener buen viaje, y pronto se duda de si se llegará.
Perdone que lo moleste.
¿Me reconoce? Lajoie, el nuevo regidor.
Sí, claro.
Para los coches del accidente de Pamela...
- Hay que elegir entre éstos. - ¿Éstos dos?
El blanco estaría bien, pero pintado de azul.
Está hecho. Serán 200.000 francos.
¡Sólo por pintarlo!
Que se quede como está. Pero es demasiado blanco.
¿Y por qué no el azul ése?
Es del asistente, Jean-François.
Quizá Jean-François esté de acuerdo.
- Se lo preguntaré. - Sí, a ver.
¿Qué es un director?
Es alguien a quien se le preguntan miles de cosas sin cesar.
Hola, Damien.
Suele tener respuesta, pero no siempre.
- ¿Le gusta el sitio? - Muy bien.
Dió en el clavo, y ha habido suerte con el tiempo.
¿Le enseño el bungaló?
- Vamos allá. - No, aún está en proyecto.
- Ah, en plano... - Aquí está.
Estará totalmente amueblado,
con la cama, 2 mesillas, sillas, una mesa...
Un momento. La cámara no entrará en el bungaló.
Filmaremos desde afuera, por la ventana.
Sólo se verá la cama. Es lo que cuenta.
- Vale. - Bien.
Ferrand... ¿Qué hay?
No quisiera molestarlo, pero...
Los estadounidenses exigen que se cumpla lo previsto.
- La película en 7 semanas. - ¡7 semanas...!
¿Lo logrará?
Me temo que no será fácil.
Si necesita al equipo técnico unos días más, no pasa nada.
Pero los actores, libres el 31 de octubre.
El 31 de octubre. Revisaré la planificación con Jean-François.
Gracias, adiós.
7 semanas, a 5 días por semana: 35 días.
Imposible rodarla en 35 días.
Quería enseñársela.
- ¿Qué es esto? - La peluca de Séverine.
- ¿La peluca? - De Séverine.
¿Demasiado clara?
¿Clara...? Sinceramente, no lo sé.
Ni idea, la verdad. Hable con Joëlle.
Que hable con Walter, el operador. Ya se las apañarán ellos dos.
El accesorista lo necesita.
- ¡Bernard! - Ya voy.
Hay 5, es para el revólver del final.
- Ya... - ¿Cuál?
Para Alphonse, de manos medianas...
El más pequeño, no. El siguiente, éste.
¡Equipo de "Pamela", a sala de proyección!
Ya llegan.
¡Bien por nuestro público personal, siempre fiel a su puesto!
Hola, Yann. ¿Qué veremos hoy?
Séverine y Alphonse, "Los mataré... ".
- ¿Y la escena de la bofetada? - No ha llegado.
No es normal. Bertrand, no ha llegado "el gran decorado".
- La escena de la bofetada. - Lajoie, llame a París a ver.
La secuencia 1.
Veamos esto. ¿Quién falta? ¿Séverine?
Nunca ve los rushes.
¡Proyecten!
- ¿Y Alexandre? - En el aeropuerto, como siempre.
¿Qué hace allí?
Ni idea, va a diario. Esperará a alguien.
Tendrá problemas personales.
Madre, tengo que hablarle de ellos. ¿Le molesta?
- Sí. - Tengo que decírselo.
Sé dónde están, he dado con ellos. Están en París.
Ni siquiera se esconden.
¿Por qué te obstinas, hijo?
Haz como yo. Bórralos de tu mente.
- No puedo pensar en otra cosa. - ¿Nos vamos?
Los dos. De viaje, lejos.
Haré todo lo que quieras.
Lo he decidido, madre. Me voy a París.
Los mataré, a los dos.
Pamela, 1+0.1+/4ª.
Madre, tengo que hablarle de ellos. ¿Le molesta?
- Sí. - Tengo que decírseio.
Sé dónde están.
He dado con ellos. Están en París.
- Ni siquiera se esconden. - Eso está mejor en la 3ª.
¿Por qué te obstinas, hijo? Haz como yo.
Bórralos de tu mente.
No puedo pensar en otra cosa y no quiero resignarme.
¿Nos vamos los dos?
De viaje, lejos. Haré todo lo que quieras.
Lo he decidido, madre.
Me voy a París. Los mataré, a los dos.
Chicos, problemazo técnico: corte de luz durante el revelado.
Hay que repetir todo "el gran decorado", con los extras.
- ¿Cuándo la repetimos? - Pasado mañana.
Antes del lunes, imposible. Hay que reunir a los extras.
- ¿Nos cubre el seguro? - Eso espero.
Hoy, para ganar dinero,
más vale estar en una inmobiliaria, no en el cine.
Si hay que repetir esa escena, se repite.
Hola, AleXandre. ¿Cómo está?
- Muy bonito, esto. ¿Es para mí? - No.
Lajoie, nuestro regidor.
- Encantado. - ¿Qué es esto?
El ramo para Séverine.
¡El papel está asqueroso! ¡Hágame un buen ramo!
Dígame, amigo mío...
¿Séverine sabe que soy su pareja?
Claro. Y está encantada.
¿Sí? Mejor.
- Pase a saludarla. - Encantado. ¿Y su camerino?
- Éste. - Gracias.
¡Adelante!
¡Cariño!
¡Alessandro, querido, amor mío!
¡Cuánto me alegro de verte!
¡Divinamente bella!
¡Fíjate en ti! ¿Qué has hecho para conservarte tan bien?
- Me alegro de trabajar contigo. - Y yo.
¿Recuerdas cuando nos conocimos en Hollywood?
¡Calla!
No pronuncies jamás una fecha o una cifra.
O pregono que te has hecho la cirugía estética.
Aún no, pronto.
Sabes que por ti,
sólo por ti, sería capaz de volver a cocinar.
¿Recuerdas mi risotto a la milanesa?
- ¡Te encantaba! - Ya no me gusta.
¡Era broma!
¡No te preocupes, me comeré tu risotto!
¿Trabajamos juntos hoy?
No, tú con Alphonse. Yo voy al aeropuerto. Hasta mañana.
- ¡Ven aquí! - Adiós, guapísima.
¡Qué simpático! ¡Ni te lo imaginas!
Es adorable.
Trabajé con él hace...
¡Hace 20 años, en Hollywood!
Coincidimos allí. ¿Sabes que era un gran seductor?
- ¿De verdad? - ¡Sí!
En Hollywood, lo apodaban the continental lover.
- Yo también caí. - ¿Está casado?
Ahora, no lo sé.
Ha estado casado 2 veces. Y se divorció las 2.
Quizá ahora viva con alguien. No se sabe nada, es muy secreto.
En la película, lleva bigote. Yo lo prefiero.
- ¿Y usted? - Con o sin bigote...
Siempre actúa de seductor, y a mí, mira,
me han colgado el sambenito de mujer abandonada,
desesperada, trágica y coñazo... ¡Mira!
- ¡Si está muy guapa! - ¡Qué horror!
Ayúdame a repasar la escena de hoy.
No la recuerdo.
No sé por qué, últimamente,
se me ha jodido la memoria.
Walter, a plató 7.
Este camerino es formidable.
Magnífico, muy amplio, estupendo.
- Sólo faltan flores. - Están previstas.
Admiro a Julie Baker tanto como usted.
La quiso y la tenemos.
Pero si no acaba la película, estamos jodidos.
- ¿Qué quiere decir? - La han visitado.
Y el médico del seguro se niega a asegurarla.
La encuentra aún demasiado nerviosa y pide retrasar un mes la película.
- ¿Y qué dicen los estadounidenses? - Por suerte...
Son más flexibles que los franceses. Aceptan correr el riesgo.
Pero si ella se hunde, nadie cargará con el mochuelo.
¡Y todos jodidos!
Hay que creer en la suerte.
- Claro... - Si no, tendríamos otro oficio.
¡Pero corremos un riesgo!
¿Habló de los rushes con Séverine?
Pasé a saludarla.
¿Sabe que AleXandre y ella estuvieron liados?
Eso he oído.
Una aventura muy escandalosa. Eran la comidilla de todos.
Terminaron fatal.
Durante 4 años, nadie logró hacerlos actuar juntos.
¡Se odiaban a muerte!
Desde entonces, ha llovido mucho.
- Hola, Alphonse. - ¿Qué tal? ¿Tienes 5 minutos?
¿Se acuerda de mi cheque?
- No pienso en otra cosa. - Como yo.
- ¿Podemos hablar? - Claro.
¡Qué camerino! Mucho mejor que el mío.
El de Julie.
Liliane y yo vamos a casarnos.
Muy bien, me alegro.
Nos casaremos aquí, antes de acabar la película.
Me gustaría pedirte algo.
- ¿Te importaría ser mi testigo? - Al contrario, con mucho gusto.
¿Qué le parece así?
- No está tan mal, ¿no? - El azul, muy bien.
¡El foco de 5 kilos, sobre la chimenea!
Amplía un poco. Así, bien, quieto.
Y corta con una bandera.
Si no, no se ve el fuego.
No puedo apartar la mirada del fuego.
Antaño la gente miraba el fuego
como hoy la televisión.
Siempre hemos necesitado,
sobre todo tras la cena, ver imágenes en movimiento.
¡Bien pensado!
Liliane...
He hablado con Alphonse. Mi más sincera enhorabuena.
¿Enhorabuena?
Gilbert, enciende el 130.
Bernard, apaga el fuego, nos ahuma el decorado.
Le presento a 2 hermanas alemanas.
Greta y Diana.
Ella actuó en una película política. ¿No hace películas políticas?
Y ella, en una erótica. ¿No rueda películas eróticas?
Tengo un guión sobre la contaminación.
Perdone, señor. Ferrand, hay un problema.
- ¿Qué? - Nada, quería rescatarte.
- Le presento al señor Giacometti. - Encantado.
- ¿Tiene un momento? - No, tras la toma.
- ¿Quién acompaña a Bertrand? - El de la policía.
Nos dio la licencia para exteriores. Ha venido a verte rodar.
¿Yo voy a verlo trabajar a él, lo miro hacer interrogatorios?
¡Ferrand, empezamos!
Séverine... Todo listo.
Usted empieza aquí.
¡Atención, silencio, ensayo serio!
Todos callados.
¡Atención! ¡Adelante, Séverine!
Francamente, no te entiendo, Alexandre.
Estás...
- Raro. - Claro, raro.
No pasa nada, no hay problema. Otra vez.
Atención... Séverine.
Francamente, no te entiendo, Alexandre.
Estás raro, de un tiempo a esta parte.
Anoche te fuiste en plena cena. Una grosería para con Julie.
¡He dicho Julie en vez de Pamela!
- No pasa nada. - ¡Qué mal!
- No pasa nada, salida falsa. - ¡Tengo una idea!
¿Por qué no con números? Con Federico, siempre lo hago.
"Francamente, no te entiendo... " Yo haría: 22, 83, 16, 72.
5, 3, 18, 9, 14, 7, 9.
17, 10, 10, 4, 18, 69, ¡hombre!
- ¿Qué tal? - Imposible.
Precioso, pero en Francia no se puede.
Hay que decir el texto de verdad, el sonido es directo.
Busque otra cosa. Hay que decir el texto.
La culpa es tuya por darme el texto a última hora.
Recurramos a las chuletas, ¿vale?
¡Joëlle, ven aquí, querida!
Es culpa tuya...
"Francamente, no te entiendo...
"Estás raro, de un tiempo a esta parte. "
Corta muchos porque va para rato.
Y a ti, ¿qué?
¿Te parece bien aquí, Séverine?
- Perfecto. - Bien.
El último está detrás de la columna.
Bien, otra vez.
- ¡Cargando sonido! - ¡Ya está listo!
Deprisa, Bernard.
- Silencio. - ¡Claqueta!
Pamela, 36/1ª.
Adelante, Séverine.
Francamente, no te entiendo, Alexandre.
Estás raro, de un tiempo a esta parte.
Anoche te fuiste en plena cena.
Una grosería para con Pamela.
Piensa que es la mujer de Alphonse.
Parece...
que la odias y que no le hablas adrede.
¿Qué hace ahí? Estoy hablando con el señor.
Salga.
¡Y eso, no lo soporto!
¡Corten!
¡Lo he hecho! Estaba bien, ¿eh?
Muy bien, sí.
Pero no es esta puerta.
Creí que era la misma.
Ahí está la vajilla, y ésta es la de verdad.
Creí que era la misma. Repitamos.
A sus puestos. Repetimos ya.
- Perdón, creí que era la misma. - No pasa nada.
Se parecen, la verdad.
¡Cámara!
Francamente, no te entiendo, Alexandre.
Estás raro, de un tiempo...
Anoche te fuiste en plena cena. Una grosería para con Pamela.
Piensa que es la mujer de Alphonse.
Parece que la odias y que no le hablas adrede.
¿Qué hace ahí? Estoy hablando con el señor, ¡Salga!
¡Y eso, no lo soporto!
Mira, querida, fíjate.
Son casi iguales, pero...
¡Ya lo sé!
No es ésta, sino ésta. Lo entiendo, no soy idiota.
No sé lo que me ocurre. ¡Oh, Bernard...!
Eres el único que me entiende.
¿Vendrás a mi camerino?
- ¿Vendrás, de verdad? - Sí, claro...
No es ésta, es ésta.
¡Cámara! ¡Silencio!
Pamela, 36/3ª.
Francamente, no te entiendo, Alexandre.
Estás raro, de un tiempo a esta parte.
Anoche te fuiste en plena cena. Una grosería para con Pamela.
Piensa que es la mujer de Alphonse.
Parece que la odias
y que no le hablas adrede.
¿Qué hace ahí? Estoy hablando con el señor, ¡salga!
¡Y eso, no lo soporto!
No lo logrará.
¡No es culpa mía!
- ¡Corten! Repetimos. - No es culpa mía.
¡No tengo la culpa! ¡Estoy muy confusa!
No sé si Odile es actriz o maquilladora...
Eso me confunde.
Antes, las actrices eran actrices, y las maquilladoras, maquilladoras.
No es culpa mía.
Bueno... ¡Jean-François!
Por favor, que salgan todos los que no pinten nada aquí.
Gracias.
Alphonse, ven, no va por ti. Puedes quedarte si quieres.
Ya lo sé. De todas formas, me voy al cine.
El espejo.
Es culpa suya. Que no beba tanto.
Ponte en su lugar. Su hijo tiene leucemia.
Pueden llamarla en todo momento. Dudó en aceptar el papel por eso.
Pamela, 36/4ª.
Francamente, no entiendo, Alexandre.
Estás raro, de un tiempo a esta parte.
Anoche...
te fuiste en plena cena.
Una grosería para con Pamela.
Piensa que es la mujer de Alphonse.
Parece...
que la odias y que...
Todo se va a arreglar.
No se preocupe, pararemos un poco.
No sé lo que me ocurre. Quizá la peluca me dé dolor de cabeza.
Jamás me había ocurrido nada igual.
Es la primera vez...
No pasa nada, Séverine.
Lo dejamos, lo intentaremos mañana.
¿Y Odile? No es Odile...
¿Y la maquilladora? Necesito mi fular.
Señor Ferrand, ¿no hace películas políticas?
¿No rueda películas políticas?
Los estadounidenses exigen que se haga en 7 semanas.
Doña Séverine
reclama a Odile en maquillaje.
¿Quién es esa mujer?
La esposa del regidor. Es una lapa.
Si quiere, la echo.
No, me estoy acostumbrando a verla.
No sé por qué me eligió Ferrand. Me odia, no me soporta.
- ¿Cómo se te ocurre? - Estoy segura.
Y, encima, piensa que soy mala. Claro que... está en lo cierto.
No me elegiría él, sino el productor o vete a saber quién.
Hay algo raro en esta película.
No se barajaron más nombres que el tuyo.
- ¿No? - Te lo aseguro, vamos.
De todas formas, no entiendes nada.
Desde luego, no entiendo nada, y esas cosas me destrozan la moral.
Me contrató para hacer de secretaria,
no para salir en bañador, porque, en ese caso,
me lo hubiera traído.
Ni hablar.
Aunque no esté escrito, la escena quedará mejor.
Alexandre invita a su secretaria de vacaciones.
En la escena, usted está bañándose, y Alexandre la llama para dictarle.
No, lo siento, imposible. No es que no quiera, pero...
Para escribir a máquina,
fui a clases, pero nadie me habló de nadar.
¡No me meteré en el agua por nada!
A ver qué otra escena podemos rodar hasta que esa idiota se tranquilice.
Ninguna hasta que llegue Julie Baker. Hay que rodar ésta.
Pues intenta convencer a Stacey.
Dile que en 1972 es ridículo negarse a actuar en bañador.
Bien.
Pamela, 14/5ª.
¡Adelante! ¡Telegrafista!
¡Cariño, un telegrama! ¡Llegan los chicos!
Verá, nuestro hijo se ha casado, pero aún no conocemos a su mujer.
Espere... Tome, una propina para usted.
- Así que vienen... - ¡Pasado mañana!
Por fin se han decidido.
Me alegro.
Stanley se ocupará de todo.
¡Stacey!
Tengo una carta que dictarle. Tiene que salir hoy.
Voy, señor.
Verás cómo Stanley encuentra una solución.
Lo ideal sería alquilar la casa de enfrente.
Sería maravilloso tenerlos tan cerca.
Siento sacarla del agua. Una carta para Stanley.
"Querido Stanley:
"Me complace anunciarle la llegada de mi hijo Alphonse,
"acompañado de su esposa... "
Ya entiendo por qué no quería salir en bañador.
- ¡Si está guapísima! - No lo entiendes, fíjate bien.
¡Dios mío!
Nos ha engañado a todos, está embarazada de 3 meses.
Hay que rescindir el contrato y contratar a otra.
No estoy de acuerdo. No se ve tanto que está embarazada.
Bertrand, acérquese.
Mire la planificación. A Stacey le queda un día de rodaje.
Se va y vuelve dentro de mes y medio.
Estará ya de 5 meses, ¡y se verá!
Imposible. Hay que contratar a otra.
No es tan difícil. Elegimos y llamamos a los agentes.
Mire cuántas chicas.
Stacey tiene un contrato en firme. Si llamo a su agente,
sé que tendré que ceder. ¿Y sabe por qué?
Porque la vida no son sino relaciones de fuerza.
Un paquete para usted.
Los libros que pedí.
Soy Georges Delerue.
- El músico. ¿Se lo paso? - Sí. Es Georges.
Escuche la música para la escena de los disfraces.
Preciosa, me quedo muy satisfecho.
Gracias, hasta pronto.
- Es buena. - Mucho.
Me gusta.
Aeropuerto, Julie, rueda de prensa...
No puedo llegar tarde.
Ya que está acostumbrado a improvisar...
¿Por qué no hace que la secretaria se quede embarazada en la película?
Por qué no...
No. Se pensará que Alexandre es el padre.
O que significa algo en la historia. Imposible.
Por cierto...
Stacey no está casada.
Me pregunto quién será el padre del niño.
Señores, su turno de preguntas.
¿Puede hablarnos de la película?
Se trata de una joven inglesa
que se enamora de su suegro y huye con él.
Creo que está basada en un suceso real.
¿Cómo termina?
Como es una historia trágica,
creo que mal.
Prefiero no desvelar los detalles.
Señorita Baker,
dígame si, en 1972, al público le interesa
una mujer que se acuesta con padre e hijo.
Mire, caballero,
si me gusta un guión y lo acepto,
pienso que al público le gustará también.
- ¿Eso piensa? - Lo pienso y lo espero.
Perdone que me inmiscuya en su vida privada,
pero leímos en los periódicos estadounidenses
que se había casado con su médico.
No me casé con mi médico, sino con un hombre que es médico.
¿Por qué el afortunado no está aquí hoy?
Mi marido me ha acompañado y se halla aquí,
en esta misma sala.
¿Por aquí? ¿Dónde?
No diré nada. Odia la publicidad.
¡Señores, por favor!
Tras este enigma, dejemos que la señorita vaya a su hotel.
Gracias, señores.
¡Michael!
Le presento a mi marido. el doctor Nelson.
¡Señora, apártese!
Está en el campo de la cámara.
Gracias, señora.
¡Siempre está en medio!
Es la mujer del regidor.
Ya, pero ¿está de prácticas o qué?
Celosa. Cree que todas persiguen a su marido.
Le amarga la vida. Y él no se atreve a dejarla.
¿Sabes cómo los llaman? "El disgusto y la pena".
Lajoie, estamos rodando, ¿sabe?
¡Qué estoy viendo!
Esto no me gusta nada.
¿Fiebre de candilejas?
¿Qué es eso?
Stage fright. ¿Tiene stage fright?
¡Liliane! La claqueta, si no le molesta.
¡El fotógrafo no se aburre!
¡El coche!
¡Hola, chicos!
Mls padres.
Les presento a Pamela.
Van hacia la escalera.
- Bienvenida. - Se sentirá bien aquí.
Lástima que la casa sea algo pequeña.
Venga al balcón. Mire, se ve el mar.
Venga.
- ¿Le gusta? - Sí.
Mi hijo no me cuenta nunca nada.
Ni siquiera cómo se conocieron.
¡No me diga!
Yo estaba de vacaciones con mis dos primas,
Dorothée y Ellsabeth. Alphonse iba a pasear con Dorothée,
pero ésta cogió la varicela, y fui yo en su lugar.
No conozco a Dorothée,
pero me alegra que no cogiera usted la varicela.
¿Quién cogió la varicela?
Adivínalo.
- Mierda. - ¿Estaba bien?
Sí, pero intentaremos otra cosa.
¿La repetimos?
Nos colocaremos de otra forma.
- Descanse, Séverine. - Odile, ven.
Tendré que trabajar el francés...
Te conseguí estas prácticas para que estuvieses aquí conmigo.
Quería que estuviésemos juntos.
No me interesan estas prácticas. No aprendo nada.
- Quiero hacer unas de montaje. - ¿De montaje?
No tenías más que decírmelo, y te las hubiese encontrado.
Pierre, está aquí para hacer fotos. ¿Está claro?
¡Cuidado con la cámara, idiota!
¡Odile, esconde esa botella, no quiero verla!
- ¿Qué tal su madre? - Muy bien.
Sabe que trabajamos juntos. Le manda recuerdos.
Una mujer maravillosa. En Hollywood, todos la adoraban.
Lástima que se retirase.
No crea. Sigue haciendo muchas cosas.
No se resignaba a actuar por trozos, como se hace en el cine.
Recuerdo
cuando la acompañé al estreno de su primera película en Hollywood.
Una velada fantástica. Tras la proyección,
miró la pantalla, se volvió hacia mí y me dijo:
"¿Yo he hecho eso? ¡Si me pasaba el día esperando! "
Nada más cierto.
No grito, estoy tranquilo. ¡Pero flirteas con todos!
- No es verdad. - ¡No, claro!
Y yo, nervioso todo el tiempo,
deseando acabar de rodar para saber dónde estás.
¡Ya no sé ni lo que hago!
- No encuentro a Alphonse. - Yo sé dónde está.
Hace una sombra ahí. Muévelo un poco.
Mientras actúo, estoy angustiado.
¿Cómo voy a actuar ahora?
Te llaman.
Debería estar tranquilo, ¡y no!
¡Y ya sabes quién tiene la culpa!
Siento hacerlo morir otra vez.
En las 80 películas que he rodado, he muerto 24 veces.
2 electrocuciones, 2 horcas,
algunas puñaladas, unos cuantos suicidios,
no sé cuántos accidentes, nunca de muerte natural.
Lo prefiero, porque la muerte no es natural.
Julie no tardará, está cambiándose.
- ¿Qué tal? - Muy bien, estoy satisfecho.
Nunca había rodado con una actriz que no conociese.
Pero Julie tiene un aspecto resuelto y frágil a la vez,
que pega con el personaje. Estoy muy satisfecho. Adiós.
Sólo quería besarte.
Stacey, perdone por el retraso.
No pasa nada. Espérame 5 minutos, Bernard.
Llegará a tiempo para el avión.
- Hola Yann, hola Martine. - Hola a todos, ¿qué tal?
- ¿Está la escena de la piscina? - Sí.
Adelante.
Stanley se ocupará de todo.
¡Staceyl
Tengo una carta que dictarle. Tiene que salir hoy.
Voy, señor.
Verás cómo Stanley encuentra una solución.
- Stacey, no se nota nada. - Mejor.
- Mire qué bien - A quien le guste...
¿No está demasiado...?
No, está muy bien.
- Creo que... - ¿Ya está?
- Sí. Váyase tranquila. - Gracias, adiós.
- Hasta pronto. - Buen viaje.
- ¡Buen rodaje!
Sigamos.
¿Sabes qué? Me apetece tocarte.
- ¿Y ese decorado? - El bungaló adúltero.
Está en el guión.
Sabes que no los leo.
Cuando Alexandre huye con su nuera.
Llegan a un sitio especializado en parejas... ya me entiendes.
Por la mañana, quieren hacer el amor,
y ella saca la bandeja para que no los molesten.
Bueno, me voy. Y tú no pintas nada aquí.
Pero no estaré muy lejos.
Jean-François... ¿Las mujeres son mágicas?
No. Ni los hombres.
Si una dice: "Conozco seres excepcionales",
es que se ha tirado a muchos tíos.
- Se ve con el visor. - Bien.
Me gustaría hablar con usted.
Necesito que me sustituyan 3 días.
¿Y eso? ¿Deja el equipo?
Mi madre ha muerto, ¿sabe?
Entiendo. ¿Y ha sido de repente?
Llevaba tiempo enferma. Para ella, ha sido un alivio.
Entiendo. Tómese 3 días.
No se preocupe, me sustituirá alguien.
Sí, claro, seguro, Gérard.
¡Bueno, podemos empezar!
- Perdón. - Tranquilo, doctor, no molesta.
Siéntese a ver la toma.
Siéntese.
Quería despedirme. Vuelo dentro de 1 hora.
Lo acompañaré, yo también he de ir.
- ¿Qué nos impide rodar? - Esperamos a Bernard, como siempre.
- ¿Bernard? - Estoy listo.
La leche, vamos.
La leche... Veneno puro.
Podemos empezar. Alexandre, ¿listo?
¿Julie? ¡Cámara!
¡AleXandre!
El beso, no demasiado romántico.
¡El gato!
Es culpa de la percha, lo asusta. Haremos el sonido aparte.
¡Sí, en el "Gato Negro"!
- ¡Atención, listos, cámara! - Pamela, 24/2ª.
Bernard, el gato.
¡Haz que se acerque!
¡Corten! ¡Otra vez!
Hazlo, o te vas a enterar.
Walter, sobre el gato.
Bernard, el gato.
Pero ¿qué hace?
No lo entiendo. Lleva días sin comer.
Lánzalo, sin miedo.
¡Corten! Es muy sencillo: lo paramos todo y seguiremos
con un gato buen actor.
Te dije que buscases 2 gatos.
La marisabidilla de turno.
- ¿Qué tal? - Bien. Siento que te vayas.
Entre 15 y 20 ó 25 minutos.
Tengo que desmaquillarme. Si se arriesga...
¿Por qué no has hecho lo que debías?
Ahora la he pagado yo. Muy bonito.
¿Y Joëlle?
Tengo otro. El de los guardas del estudio.
¿Éste? Con esa pinta, no pega nada.
Basta de riñas. Intentémoslo con ése.
Todos a sus puestos. El beso.
La bandeja.
Cuidado con la puerta.
Envíen al gato.
¡El enfoque!
¡Enfoca al gato, joder!
¡Corten!
¡Alexandre!
Perdone, sé que tiene prisa,
pero quería preguntarle algo.
A su entender, ¿las mujeres son mágicas?
Algunas, sí.
Otras, ¡no!
Adiós, doctor Nelson.
Sabe...
No se preocupe por Julie.
Es feliz en esta película. Aguantará.
- Los actores son vulnerables. - Es normal.
Todo el mundo teme ser juzgado, pero, en su profesión,
el juicio forma parte de su vida,
dentro y fuera del trabajo.
Sí... Conoces a alguien y te preguntas: "¿Me querrá? "
Les pasa a todos los artistas.
Si a Mozart de niño le pedían tocar,
contestaba:
"Lo que quieras, pero, antes, dime que me quieres. "
Y es la profesión en la que más se besa.
Se ha fijado...
Nos pasamos la vida besándonos.
El apretón de manos se inventó para probar que se era amigo.
A nosotros, no nos basta.
Hemos de mostrar que nos queremos.
Cielo, cariño, amor, eres una maravilla...
Lo necesitamos.
Christian Fersen. Nuestro director, Ferrand.
¿Estaba fuera?
Podía asistir al rodaje.
¡Vaya! ¿Veis lo que yo?
Bernard, ¿las mujeres son mágicas?
Ellas, no. ¡Sus piernas! Por eso ellas llevan falda.
- Tonterías. ¿Vamos al cine? - ¡Sí!
- ¿A qué hora es la sesión? - Ya. Hay que irse.
Mañana por la noche hay que rodar sin falta la escena de la cocina.
Los operarios tienen 12 horas de descanso por convenio.
- Hay que rodar "la cocina" mañana. - ¿Por la noche?
- Trabajaremos esta noche. - Bien.
No puedo ir al cine.
¿Vamos a hacer "la cocina"?
Sí, hay que rodarla mañana.
- ¿Y mi texto? - Lo tendrá después de la cena.
- Un poco justo. - Es que aún no está escrito.
Léalo antes de dormir, duerma con él
y mañana se lo sabrá de memoria.
¡Qué optimista!
Hotel Atlantic. Con París.
Todos los periodistas son iguales, preguntan lo mismo.
"¿Qué se siente al ser famosa?
"¿Qué siente cuando la reconocen por la calle?"
En los programas de cine,
nunca muestran que una actriz en rodaje
se levanta a las 06.00 y vuelve a su casa a las 21.00.
15 horas de trabajo.
15, no. 13 ó 14 con las proyecciones diarias.
- De acuerdo. - ¿Verdad?
No está en su habitación. Veré en el bar.